靜的是我，動的是我；
騎馬的是我，畫畫的也是我；
秀麗的是我，豪放的也是我；
吹笛的是我，唱曲的也是我；
寫文章的是我，嫣然一笑的也是我；
不變的是我，百變女郎依然是我。
生活可以如此快樂，為什麼要一成不變呢？
在男尊女卑、三妻四妾的觀念下，
家庭倫理悲劇便不間斷地在宮廷及豪門中上演。
有良心的詩人、詞人，往往站在女性的角度思考問題，
於是〈阿嬌怨〉、〈長門怨〉、〈妾薄命〉、
〈白頭吟〉……等等作品便於焉而生。
除了這些哀怨的棄婦詩之外，
也有表達真摯情感的詩詞，諸如蘇東坡的〈江城子〉、
陸游的〈釵頭鳳〉、納蘭性德的悼念亡婦之作，
以及表達熱烈男女情感的〈竹枝詞〉、〈踏歌詞〉。
讀了蘇東坡等人的詩詞，
您大概只會覺得他們「很多情」，
而感受不到他們的「大男人主義」；
讀了〈竹枝詞〉、〈踏歌詞〉，則會⋯⋯
充分感受到年輕男女的熱情洋溢，
進而一掃怨婦悲歌的痛苦情懷。
以下僅舉數例為證：
1. 蘇東坡的〈江城子〉：
十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。
千里孤墳，無處話淒涼。
縱使相逢應不識，塵滿面、鬢如霜。
夜來幽夢忽還鄉，小軒窗、正梳妝。
相顧無言，惟有淚千行。
料得年年腸斷處，明月夜、短松岡。
2.陸游〈釵頭鳳〉：
紅酥手，黃滕酒，滿城春色宮牆柳。
東風惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。
錯！錯！錯！
春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。
桃花落，閒池閣，山盟雖在，錦書難託。
莫！莫！莫！
3. 清．納蘭性德〈南鄉子.為亡婦題照〉：
淚咽卻無聲，只向從前悔薄情。
憑仗丹青重省識，盈盈，一片傷心畫不成。
別語忒分明，午夜鶼鰈夢早醒。
卿自早醒儂自夢，更更、泣盡風檐夜雨鈴。
4. 唐.劉禹錫〈竹枝詞〉：
楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。
東邊日出西邊雨，道是無晴還有晴。
5. 唐.劉禹錫〈踏歌詞〉：
桃蹊柳陌好經過，燈下妝成月下歌。
為是襄王故宮地，至今猶是細腰多。
